La llave de oro del cante
Cuando se rodó este programa, Antonio Mairena detentaba este preciado galardón, lo que más o menos significaba que el que lo poseyera estaba investido de la máxima sabiduria flamenca y le otrogaba la autoridad de un magisterio indiscutible. La celebre Llave habia sido concedida al cantaor nacido en el siglo XIX Tomás el Nitri, y a Manuel Vallejo, pero fue Mairena quien supo darle el valos que nunca tuvo y además, creó en torno a ella una leyenda que realzaba aún más su significado.

La guitarra flamenca (II)
Un segundo acercamiento a la guitarra flamenca, con Manuel Morao, que nos ofrece unas profundas, austeras y muy flamencas soleares; Paco de Lucía, con unas airosas y esplendidas bulerías; Pedro bacán, que nos introduce por los vericuetos de unos toques mineros con aire de tarantas e intermitentes acercamientos al taranto, para finalizar con la rotunda y suntuosa seguiriya de Manolo Sanlúcar, impregnada de renovadoras propuestas musicales.

El Pali
Francisco Palacios, el Pali, llegó a ser un personajepopular en Sevilla, ciudad que se mostraba fascinada con sus cantes, unos cantes que se referian, en terminos generales, a un pasado no muy lejano y posiblemente no muy sadisfactorio para la mayoria de sus habitantes, pero que el Paliendulcificaba con una mezcla de melancolía lirica y casticismo sentimental.

Platero de Alcalá
A pesar de su evidente caldad, su amplio  y bien escogido repertorio y unas facultades aún luctuosas a pesar de los años y el acoso de las enfermedades, Platero de Alcalá se hallaba casi olvidado, fuera de los circuitos comerciales del flamenco y sólo rodeado del calor de algunos generosos amigos. Sin embargo, ahí seguía Platero de Alcalá, mostrándose en algunos momentos brioso y luchador estimulado siempre con la hermosa dignidad del artista que supera las dificultades a la hora de cantar